June 8th, 2018

Гимн мертвой молодости.

Итак. Про "Лето" без спойлеров.
Первым делом хочу успокоить всех скептиков, которым не нравится предыдущее кинотворчество Серебренникова (я ровно из таких). Не даю гарантии, что вам понравится фильм, но даю гарантию, что у вас будет ощущение, что его словно другой режиссер снимал. Не тот, который "Юрьев день" или "Ученик", или что там еще вам не нравится у предыдущего Серебренникова? Мне вообще ничего никогда не нравилось.
Мне очень хочется назвать фильм "Лето" гениальным фильмом, но сдерживаю себя - назову его "бесспорной творческой удачей". Мне всегда нравилось это сдержанное словосочетание - "творческая удача".
Самую оригинальную интерпретацию фильма, на мой взгляд, предложил Юрий Сапрыкин, которого, кстати, я прежде не замечал в действительно оригинальных суждениях. Он сказал, что это новый вариант "Моцарта и Сальери", в котором Сальери это очень хороший человек. Сальери это Майк - второсортный советский рокер, искусственно строящий из себя рок-звезду. Сальери встречает Цоя, который делает свои вроде бы такие "детские", но по-настоящему волшебные песни сам собой. Они у него сами по себе рождаются. Без помощи Марка Болана или Лу Рида. И даже Дэвид Боуи ему не помогает. И даже подшивка журнала "Роллинг стоунз" и знание английскому ему не нужны. От этой встречи с Моцартом Сальери впадает в некоторую тоску и меланхолию. Но человек он хороший – он не может его отравить, он даже жену готов ему уступить, которую то ли любит, то ли нет, ибо не факт, что он вообще способен любить.
Классная интерпретация! Пальчики оближешь! Одна проблема - я особо ничего такого в фильме не обнаружил, хотя шел на него, будучи заряжен этой обалденной интерпретацией.
Я, правда, шел на фильм, будучи еще заряжен невероятным скепсисом, который был разрушен за пять минут. Реально. Никогда ничего такого не было в моей зрительской или читательской биографии. От скепсиса за пять минут не осталось и следа.
Очень деликатно представленный в фильме "любовно-музыкальный треугольник" (БГ и Троицкий могут спать спокойно - ничьи чувства фильм не оскорбляет) это прекрасное, но не главное в фильме. Или наоборот - главное, но не прекрасное. Да, получилось настоящее произведение русской культуры про неоконченные гештальты. "Лето" это новые "Три тополя на Плющихе", но про рок-музыкантов. Да и сам фильм про по сути неправильные гештальты - делать из себя Марка Болана или Лу Рида в советском Ленинграде в разгар застоя это супергероизм, но это все-таки не очень правильно. Из себя надо всегда делать себя.
В общем, в плане любви-нелюбви, в плане этих самых… оттенков чувств – в фильме все очень хорошо. Давно таких фильмов не было. Но, как по мне, главное или прекрасное в нем все-таки другое.
Главный герой (героиня) этого фильма - ЖИВАЯ МЕРТВАЯ МОЛОДОСТЬ. С одной стороны, настоящая творческая, нонконформистская молодость, которая всегда есть фантастический синтез настоящего, фальшивого и воображаемого. С другой стороны, это история двух мертвецов и когда вспоминаешь об этом, то фильм становится жутче и прекраснее. Потому молодость и мертвая.
Так называемая "реальность" предстает в фильме именно такой, какой она бывает только в молодости, когда эта реальность переполнена воображением, когда сквозь реальность бьют то ручейки, то просто водопады воображения. Самого раскованного воображения, что может быть. Когда из неприятной ситуации возникает фантазия, как добро в ней побеждает зло красивым насилием. Или когда в троллейбусе воображается, что едущие в нем граждане поют песни Игги Попа. Даже я, просто меломан, понимаю, как это - жить в такой, то поющей реальности, то реальности с мультиками поверх реальности, в реальности, источающей в твою голову, то музыкальные фразы, то мысли, то образы. Могу себе представить, что творится в этом смысле в головах людей творческих, сочиняющих.
Вот это КИПЯЩЕЕ ОТОВСЮДУ ВООБРАЖЕНИЕ – это мой любимый герой в этом фильме. В котором, конечно, еще много других героев.
PS: Могу успокоить любителей докопаться до фактических недостоверностей. В фильме есть в чем покопаться. Не всегда "костюмы соответствуют". И прически. Не было наверное еще жуткого материнского страха по поводу того, что сыновей-призывников отправят в Афганистан летом 1981-го года. Страна чуточку позже разобралась в том, что там действительно происходит. Слово "легко!" это слово девяностых годов, а не начала восьмидесятых. Кажется, в питерских восьмидесятых обитатели андеграунда говорили чаще "кирять", а не "бухать". БГ в перстнях и той прической, что в фильме, по-моему, не БГ из 1981 года, а БГ из тремя-четырьмя годами позже. Майк едва ли впал в творческий кризис в 1981 году. В 1981 году впереди еще были его самые знаменитые альбомы. Но это все неважно. Пусть крохоборы крохоборствуют. Я так понимаю, что любую из отмеченных мною нестыковок тоже можно оспорить.
PPS: Просто процитирую (не знаю зачем) вчерашнюю свою запись в фб. Первую после фильма.
"Коротко о "Лете".
Кирилл Серебренников наконец-то снял хороший фильм. Долго старался-мучился (все его предыдущие фильмы кажутся мне лажей) и вот получилось. Да что хороший. Гениальный фильм.
Если не докапываться до трех-четырех фактических мелочей, этот фильм - особенно в плане концепции и киноязыка - БЕЗУПРЕЧЕН.
Фильм совершенно непохожий на все ожидания, что были. Последнее хочу подчеркнуть особо. Все ожидания оказались мимо того, что получилось.
Смотрите смело".

Ну и еще несколько разрозненных заметок про фильм "Лето" К. Серебренникова.

1. Хотите про политику? Её есть у меня. То, что фильм, один из стержней которого тема "ценностно-стилистического" противостояния двух миров - отживающего "совка" и свежей кипящей молодежности - вышел на экраны тогда, когда его режиссер сидит дома под арестом (символично - да!), и при этом оказался очевидной "большой творческой удачей", это большая неприятность для действующей власти. И конкретно для тех, кто развязал "дело Серебренникова".
2. Режиссер мог бы загубить прекрасный фильм, просто вставив в него песню Цоя про "Перемены". Он не стал этого делать. Вкус выручил. Но я не уверен, что вкус выручил режиссера с Ахеджаковой. На мой взгляд, лучше было бы сделать фильм с актерами, которые были бы для большинства совсем-совсем новыми, без предыдущих "актерских историй". Чтобы, так сказать, прочитать прошлое совсем с листа, без примесей в виде "кто кого раньше играл". Ну и страшную вещь скажу - на мой взгляд, Ахеджакова хуже всех сыграла в этом фильм, как-то совсем уж "искусственно".
3. Подумал, что этот фильм можно смотреть по-разному в зависимости от уровня знаний о советском рок-андеграунде. Как мне когда-то объяснил один американец, гениальный "Большой Лебовски" братьев Коэнов для американцев раз в десять гениальней, поскольку они опознают и считывают там кучу приколов, которые известны только американцам. Соотечественники с разным социальным опытом по-разному посмотрят "Лето". Ну, например, я уверен, что многие либо не поймут, либо не обратят внимание на то, почему Андрей Свинья, когда пытается то ли похмелиться, то ли снять сушняк после большого оттопыра, выплевывает то, что попробовал выпить. Те, кто не в курсе сценических приколов Свиньи, не поймут, на что намек. И такого в фильме много. Думаю, и я половины не опознал. Кстати, я возможно отвлекался и ситуация со Свиньей в фильме растолкована.
4. Ну и еще. Отличная тема для историков русского рока. Фильм в принципе придерживается одной из версий, согласно которой питерским героям первой волны - Бобу и Майку (Бобомайкам) - не удалось поднять русский рок до хотя бы относительной самодостаточности. Они оставались в рамках подражания, вторичности, имитации, "игры в рок-музыку". Сделал русский рок русским необразованный ПТУшник Виктор Цой. Да-да, есть такая версия. Кто-то правда считает, что это сделал Башлачев. А БГ уже потом подтягивался со своими "Русскими альбомами". Короче, спорить тут можно много. Мне, например, и ранний БГ, и тот же Майк кажутся вполне самостоятельными, "оторвавшимися от груза...". Груза великой англо-американской рок-музыки.
5. Есть у меня и личное спасибо режиссеру Серебренникову. Финальным номером, под который зрителям положено было заплакать, он поставил мою САМУЮ ЛЮБИМУЮ песню Цоя - "Я посадил дерево". И это та самая песня, которая должна быть в конце такого фильма. А мог бы, обозленный арестом, и "Переменами" закончить. смайл.

В прекрасной России будущего.

Позволил себе сегодня в программе "Картина недели" минутку пропагандизма. Так и сказал: "Сейчас будет минутка пропаганды".
Обсуждали вчерашнюю "прямую линию", поэтому минутка пропаганды была примерно такой. Когда, в прекрасной России будущего, у нас будет президент-либерал, то будет линии будут совсем прямыми. На все вопросы - любые! - президент будет отвечать: "Рынок все расставит по своим местам". И все. А зачем еще что-то отвечать?
Позволю себе повоображать дальше на эту тему. Граждане будут звонить и спрашивать, почему до сих пор не люстрирован сосед дядя Петя (он ведь был членом ЕР) или кто-нибудь будет спрашивать, где положенная ему за борьбу с режимом горстка акций "Роснефти"? А президент будет отвечать: "Рынок все расставит по своим местам!" Клево будет, короче.

Из записной книжки.

Название для трактата об этике.
"Это я, этичка".

Студент про карбонариев: "Карбонары".
Звучит грознее.

- Придумал начало русофобского стихотворения. Рифму нашел прикольную.
- Делись.
- "Здравствуй, баба русская! Семечки полузгаем?"
- Ну ты крутой. Русофоб не менее, чем третьего уровня.

- О чем мечтаешь?
- Да все о том же. О сопротивлении злу насилием.

... что Моське дробина...

NN: "Летом мне сложно работать. У меня сиеста головного мозга".